１９６４ デッサン
ペンにて"１９６４"とサイン
サイズ ： ｘｃｍ
ベルメールによるデフォルメされ歪んだ女性像。後年版画集「マルドロールの歌」の１作品として版画化される。
ドローイング 道徳小論「恋の罪」に使用されたイメージの原画です。
１９５４年 アルシュ紙にインクとグワッシュ ペンにてサイン
額裏にプチ画廊とCNAC（現ポンピドゥー）の在庫管理ラベルが貼り付けられています。
・プチ画廊⇒７０年代に多くのベルメール作品を扱ったシュールレアリスム専門の画廊、版元。８３年の人形の写真の発行元もここです。
・CNAC（現ポンピドゥー）⇒ベルメール作品を最も多く所蔵する美術館。かの球体関節人形もここの所蔵です。
本作品はプチ画廊⇒ポンピドゥーというたいへん素晴らしい来歴をもった一品です。
サイズ ： ４３ｘ３６ｃｍ
デッサン
１９５３年 グワッシュ
ペンにて"１９５３"とサイン
サイズ ： ６ｘ４ｃｍ
本作品は小作品ながらも、ベルメール独特の線描をグワッシュで描いた大変美しい作品です。
デッサン
１９５４年 鉛筆
赤ペンにて"１９５４"とサイン
サイズ ： １２ｘ９ｃｍ
<ベルメール ： 人体表現と線>
ベルメールは「人形」やエロスの表現に話題性が集中しがちですが、銅版画初期やデッサンにおいてみることのできる線の表現はたいへん素晴らしいものがあります。
もともと工業デザイナーとして出発した彼は、後にパリでシュルレアリスト達と出会い、人体の部位の配置転換を表現方法のひとつとしたことは当然の結果であったとも言えます。
その表現の手法として、初期には神経質的な線描写による人体表現方法を用いています。
初期版画の「サド ・ ８月２６日の逮捕」、「平手打ち」、「少女とこま」、挿画本「使用法」や本作品のようなデッサンの線描は特に素晴らしく、その手法の頂点が１９６６年の「官能の移転」です。
この微細な線による人体表現への情念が感じられる作品は１９６８年「道徳小論」までで、それ以降は彫り師が変わり（実際は「道徳小論」もですが）、
残念ながらそれまでの線描への執念が感じられる作品ではなくなりました。
それはベルメールが作家として成功しはじめた時期と重なり、成功と引き換えに霊感の衰えがあったと言えるかも知れません。
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